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画册设计的的整体结构
球彩直播足球直播吧中立科技 | 2011-12-01 23:44:42 | 阅读:2223
—、画册内容的整体构造当代画册特征是巾平面结构式的单向性知识传递趋向胰岛素化学结构式的多元传递发展过程,这是新型画册表现形态的变化趋势。由人类文明创造的纸、沾字印刷以从随之形成的文字库的六面体,最终遗就了一种“知性”的象征—画册。它经过了漫长的人类历史过程,将知识传播给每一位读者,其功能是不言而喻的。“铅字文化”(以活字印刷作为主要形式的信息载休)作为一种知识信息的传递方式已延续了数百年,当然,这种传遍形式在未来的年代仍会发挥重要作用。但是,不能否认,这一“铅字文化”作为书的基本形态托在发生着微妙的变化。除语言文字继续维持自身的作用外,视像的、触感的,嗅觉的,听觉的……传播媒体接踵而来。当今的知识信皂传递正冲破“铅字文化”独当一面的局面.我们的信息环境正在转变。受到联想,书巾的点、线,面构成知性的智慧网。而我们以往的一些画册:形态基木上是几十年不变的千篇一律,老五号,27字×26行,白纸黑字的排列模式,单一死板的版式叙述,无表情的粗简图解,无旁征博引的信息罗列;一句古诗古词不作译释,一件历史文物无以考证,一桩重大亨件没有说明资料,—位名人无生辰升绍和形象出现;枯燥繁复的数字无概括易懂的图表显示;百科全书、同典、辞海,洋洋数百万字的海洋,可怜几;幅小图、几张简陋的冈表,块之科学的编排、奇巧的构成、合理方便的检索,更谈不上全书的节奏层次变化和“时间”概念的注入,使书与读者之间产生互动情感支梳和心厚意识的动态表达.面对高信息时代的年轻读者:群的求知欲望和对新事物新形式的敏感度,画册不仅要给予读者一个接受:和吸取知识的过程,并应得到自身智慧想像和扩张的机会。我们的画册出版业受到诬界最尖端的电子媒体的冲击。在浓缩时空于—体,字、声,依兼具的cD多媒体的挑战来临之时,我们应改变以往出书的单一思维方式,更新观念;创造画册的再生形态。温州画册设计受制于企业成本核算,但这并非是阻褥画册整体设计概念更新的惟—缘由,自我观念的滞后和妄自尊大、不求进取是真止的障碍。如何掌控画册的整体构造、有以下必须了解清楚的关键点:(一)画册形态的理性把握当我们发现一本平淡无味的读物,枯燥的文字罗列、无节奏变化的文体结构、千篇一律的字形版式,无文字以外的任何信息引伸…—会为其内在的单薄而感到不能满足、所以必须把握当代画册形态的特征,要提高画册形态的认可性(即读者易于发现的主体传达)、可视性(为读者一日了然的视觉要素),可渎性(让读者便于阅读、检索等结构性设定);要掌握信息传达的整体演化(伞书的节奏层次,剧晴化的时间延展性),掌握信息的单纯化(传达给读者的正确感受——土体旋律),掌握信启、的感观传达(书的视、听、触、闻、味五感)——总之,当代画册形态设计的共同之处将是用感性和理性的思维方法构筑成完美周密的并使读者为主动心的系统工程。(二)信息形态的整体结构自古以来,文字呈构筑信息形态的基本元素,至今仍然在画册形态中占据主导地位,但已不是惟一的要素。画册形态的整体构成就是以文字、图像、图表、色彩、符号、记号……包括一切可以调动的对视觉形象的捕捉和运筹来传达文章内容的核心,其中进行形象思维的理性扩张可以填补甚至超越文宁的本身表现力,从而产生增值效应。近代社会的高度数据化,于变万化的信息数值,量值、时间值通过富有想象力的柔软弹性的图表展示,使繁杂而又精确的数值形象化而一日了然,幅同相当于一万字的信息量已成为叫能。中国的古本读物,欧州中纪纪的圣经手巧本都曾重视文字传达和装饰图像有机组合的视觉表现功能。当设计者们在文字、图像等视觉形象中进行理性地整理避选时,将其最能休观内容实质的基木成分抽象化,形式化、条理化、流动化、层次化,其结果是使信息知识具有了某种程度的不可思议的能置值和表现力。(三)画册整体形态的策划与构成(+工艺技术)①首先确立对书的认识——书扑不是瞬司静止的凝固物,而星与周园环境息息相关的生命休。②画册内容的时间空间构造意识——时空层次化、视线流的流动、信息的诱导和渗透。③画册设汁中尺度单位化的数学计算和不可视格子功能的规格化版式。④发挥具有生命力的文字潜在表现力。⑤画册五感(视、触、听、嗅、味)的设训意识;⑥书页划分的强弱对比、韵律化,条理化,书页层叠面(切口)的层次化表现。⑦书的整体设讣的材料选择和成本核算。⑧书的印刷装订方式的确定——市新的技术提出挑战。二、设计思考的起始点——画册五感画册设计是一种“构造学”,星关于营造画册外在造型的物性构造和内在信息传递的理性巴考的综合学问。在对内容进行准确地阅读、理解、整理后,设计师需进入一系列有条理、有秩序的立体思考行为,来构建出设计者心中的“构筑物”,这—设计定位的过程大体甘为两个部分。第一部分是设计画册的形态,星对画册的开本、大小、装订方式等进行物性的构造;依据美观,方便、实用的原则完成画册的外观构成,使画册具有直观的,静止的造型之美。完美的画册形态具有诱导读者视觉、触觉、嗅觉、听觉,味觉的功能。一册书拿在手,首先体会到的是或结实或飘逸的质感;通过手的触摸,材料的硬挺、柔软、粗糙、细腻,都会唤起读者神触觉的新鲜感;打开书,同时,纸的气息,墨的气味,随着翻动的书页不断刺激着渎者的嗅觉;厚厚酌辞典发出的啪嗜啪哈嗒的强烈响声,柔软的线装书发出的奸似积雪沙啦沙啦的静静的微弱的声音.如同听到首演奏美妙的乐曲;随着眼视、于触、心读,犹如品尝一道菜肴,常常使读者分泌唾液,一本好的书也会触发读者的味觉,即品味书中音韵;而作为整个读书过程,视觉是其中最直接、最重要的感受。这五种感觉的综合作用,使读者完成了阄读的心灵体验,形成了对画册的居体印象,因此,可以说五感是温州画册设计思考的起始点。画册形态的形成过程,不仅要注重其物理性——书的外在构造,还应注入向在的理性秩序和信息传达的时空概念,这属于设计定位的第二部分内容。画册作为知识传播的工要媒介,要全方位展现出画册五感的无穷魅力,尽善尽美的设汁定位无疑是画册设汁成功的前提。三、画册设计中的时空表现当我们阅渎画册时,捧在于里的是实实在在的立体物,随着书页的一页页翻动,此间产生了时间的流动;从封面到书脊再到封底,从环衬到扉页再到内文,在读者视线的注视下,书不断变换着中间关系。可以说,画册是动静相融,兼具时间与空间的艺术。张纸,经过对折再对折,分别承载多姿多彩的图文信启,书也就被赋予了牛气,诞生了我们熟悉的画册形式。对开页的重复造成画册特有的连续空间,产生了时间与空间的交错,使画册成为了一个承载信息的舞台。从封面,环衬、扉页、日录、序言、内文、封底,勒口到腰带,从平面到立体,均充溢着时间、空间的延伸和戏剧性变化,运动不息,生命不止。一本书中,整个情节是沿着一条既定的路线进行的,各种成分按照一定的顺序前后相继,依循内在的逻辑自然地发展着,或是线性结构、起伏性结构,或是螺旋性结构。正是这种秩序与逻辑,造成了时间和空间的推移,使读者体验到了时空的细微变化。因此,时空感受是故事情节的起伏跌宕,是各部分的前后相继,是一个故事的终结,另一个故事的开始,是一种次序的排列原则。假如各部分之间的次序没有条理或没有明确地呈现给读者,这种缺乏内在逻辑的内容安排自然不会让读者产生时间与空司的体验。同时,读者所领会的内容主旨与作家所传达的意念相吻合、相碰撞,在读者思维联想小所进行的时间和空间的互动同样属于时空的体现。尤其是诗歌,比直接表达的小说类读物更具想象性空间。东方艺术的一个重要特点,即表现为主题在时空中的连续性,并贯穿于戏剧性的变化。如伺欣赏江南的园林。步移景异,是一种时空的经验。画册小时间与空间的展现,是通过文字,图像等视觉元素和富有变化的纸张折叠开启封台那种充满活力的表现得来的。它们表现性的成因,并非是对视觉元素施以物理力的驱动,而是基于一种力的结构、一种各视觉元素呈现出来的某些方向的集聚、倾斜、轨迹、明暗等的知觉特征,是由这些桩康定斯基称作为“具有倾向性的张力”造成的。另外,画册版面中文字、图像、色彩、空间等视觉元素的分布,它们的繁与简、详与略的关系,随着视线的推移,同样会产生时光的流动,也蕴含着时间与中间概念。因此,画册设训时,给文字、图像注入生命力的表现和有情感的演化,随着视觉元素点,线、面的趣味性跳动变化,赋予各视觉元素以和谐的秩序、使封面、书脊、封底、天、地、切口,甚至于翻开的前后勒口、环衬,扉页、内文之间相互协调,相互制约,体现出画册内容时间、空间的层次化,编织一出有韵味的戏剧来,这是需要每个设计师注入心力的工作。
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